[octobre 2013]

On se souvient des critiques acharnées à la sortie en 2005 du Ciel lui tombe sur la tête. Uderzo était accusé d’avoir trahi Goscinny et le Salon du livre de Bruxelles avait même organisé une conférence sur le thème Faut-il tuer Astérix ? Ce que la presse ne pardonnait pas à l’auteur, c’était notamment d’avoir mêlé au petit Gaulois des vaisseaux intersidéraux issus de la science-fiction. Chose curieuse, ce rejet des amateurs de la série contrastait fortement avec le discours d’Uderzo, qui s’est toujours réclamé de Goscinny. En dehors de tout jugement de valeur, on peut mettre en perspective les hésitations et les choix du deuxième scénariste d’Astérix.

[Octobre 2013]

En tentant de décortiquer le style graphique d’Uderzo dans sa série majeure, on se rend vite compte d’une grande difficulté : il est presque impossible à l’œil (et surtout au cerveau), de s’arrêter sur une seule image. Le talent d’Uderzo réside essentiellement dans sa capacité à rendre vivant son dessin et de donner à sa narration une grande fluidité. Une image entraîne vers la suivante et le lecteur, sans en être conscient, se retrouve très vite happé par sa lecture.

[octobre 2013]

Qu’est-ce qui conduit une institution patrimoniale comme la BnF à programmer une grande exposition « Astérix » quelques mois après celle qu’elle a consacrée à « Guy Debord » ? Telle est la question, en forme de soupçon, que les admirateurs de La Société du spectacle ont posée. Pour eux, cette alternance trahissait la main invisible de la récupération spectaculaire. Debord à la BnF était un contresens. Debord avant Astérix en était la confirmation. Debord et Astérix : c’était mettre sur un même plan le détournement et le divertissement.

[octobre 2013]

À l’occasion de l’exposition Astérix à la BnF ! (du 16 octobre 2013 au 19 janvier 2014), la Bibliothèque nationale de France a recueilli les souvenirs de dix personnalités témoignant de leur goût pour Astérix.