[Septembre 2013]

En janvier 2010, le musée de la bande dessinée présentait l’exposition Cent pour Cent : à l’invitation de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, une centaine d’auteurs du monde entier rendaient hommage, par une planche inédite, à une planche originale choisie dans les collections du musée d’Angoulême. Emmanuel Guibert avait porté son regard sur une planche de Mark Beyer. Son hommage est commenté par Christian Rosset.

[août 2013]

Les grandes œuvres de Chris Ware, à ce jour au nombre de trois (Jimmy Corrigan, Building Stories et Rusty Brown encore inachevé), auront été des chantiers ouverts pendant des années avant de trouver leur état définitif. L’auteur américain travaille par séquences, livre des variations sur un même thème, accumule les strates narratives et les digressions, et pour finir doit se résoudre à faire œuvre, c’est-à-dire à boucler son récit et à le doter d’une forme, ce qui implique de prendre une série de décisions touchant à la mise en intrigue, à l’ordination des épisodes, au chapitrage, au format, etc. Jimmy Corrigan conservait des traces de ce processus de création évolutif, pour ne pas dire erratique, mais offrait néanmoins l’apparence rassurante, classique, d’un livre. Building Stories, au contraire, innove radicalement. Sa forme, loin de chercher à dissimuler la disparité de ses éléments constitutifs (des livraisons ont été publiées dans Acme Novelty Library, d’autres dans The New Yorker, The New York Times magazine, Nest Magazine, Kramers Ergot, The Chicago Reader, Hangar 21 Magazine et McSweeney’s Quarterly Concern, autant de supports de dimensions différentes), propose une expérience de lecture inédite.

[janvier 1996]

La bande dessinée n’aime rien tant que déjouer avec ses propres codes, de se désigner (et dénoncer) comme bande dessinée, de mettre en scène ses « coulisses » et de jouer avec la croyance que lui accordent ses lecteurs. Parmi les nombreuses procédures réflexives à sa disposition figure l’interpellation, ou la prise à partie directe du lecteur. En voici quelques modalités...

[janvier 1996]

C’est un cahier Lutèce de 34 x 21 centimètres, à petits carreaux. Il appartient à Gotlib, qui a bien voulu nous le confier. Il n’en existe qu’un de cette sorte. Tous les scénarios de la période la plus féconde de l’auteur y sont consignés. Ce document exceptionnel projette une lumière inédite sur la genèse d’histoires que nous sommes nombreux à connaître par cœur.