[Janvier 2016]

« Tu vois, le monde se divise en deux catégories : ceux qui ont un pistolet chargé et ceux qui creusent. Toi, tu creuses. » La citation est célèbre et elle provient d’un western.
Dans Lucky Luke aussi, le monde tend à se diviser en deux catégories, ou, pour mieux dire, deux types : les calmes et les énervés. D’un côté, les personnages affichant flegme et maîtrise de soi, de l’autre les émotifs, les grands nerveux, ceux que la colère, la haine ou la cupidité fait écumer, trépigner.

On parle en général de Lucky Luke comme d’un western humoristique ou parodique. Cela revient à considérer la série comme un fleuron de la bande dessinée belge de l’école de Marcinelle, qui se trouverait traiter de l’univers de l’Ouest américain. Nous voudrions ici renverser la perspective et parler de l’américanité de Lucky Luke en tant que bande dessinée. Un tel point de vue amène à dégager la singularité de la série sur le plan stylistique et à réinterpréter les rapports qu’elle entretient avec l’univers nord-américain de la fin du XIXe siècle.

[Décembre 2015]

Écrire et dessiner d’après les souvenirs du père, disparu trente ans plus tôt. Revisiter les carnets de notes qu’il a laissés pour lui redonner corps, revitaliser sa mémoire tout emmêlée d’Histoire. Se plonger dans le tracé souvent lacunaire de ses mots pour reconstruire, à travers eux, un parcours. Mettre, comme on dit, ses pieds sur les pas de son père, emboîter sa foulée, suivre sa conduite, le temps d’un livre. Voilà qui n’est pas banal chez Jacques Tardi.

[Janvier 2016]

En 1974, Nestor Burma n’appartenait qu’à Léo Malet et Adèle Blanc-Sec n’avait pas encore traîné ses jupons sur les pavés parisiens de la Belle Époque. Adieu Brindavoine venait tout juste d’être édité, Rumeurs sur le Rouergue était vieux de trois ans seulement, et Jacques Tardi publiait son troisième album, Le Démon des glaces.

[Janvier 2016]

Les aventures extraordinaires d’Adèle Blanc-Sec se présentent comme un pastiche de roman populaire d’avant 1914. Mais si cet ancrage dans une époque aimée permet à Tardi de recréer graphiquement le passé, la référence à la littérature feuilletonesque appliquée à une série d’albums de bande dessinée commande des stratégies narratives et fictionnelles complexes.