Rendre compte de la Seconde Guerre mondiale par le dessin animalier peut paraître paradoxal, tant le décalage est grand entre la gravité de l’événement et la dimension mineure du mode d’expression.
La bande dessinée d’expérimentation formelle n’a pas attendu la création de l’Oubapo pour exister. L’Oupus 1 n’a d’ailleurs pas manqué de recenser quelques œuvres faisant figures d’antécédents, dues notamment aux talents de Jean Ache, Floc’h et Rivière, Bill Griffith, David Lynch, Marc Antoine Mathieu, François Mutterer et Martine Van ou encore Art Spiegelman − sans oublier Gustave Verbeek, l’auteur des célèbres Upside-Downs du New York Herald.
Jean-Pierre Mercier a posé son micro devant Jean-Christophe Menu, Étienne Lécroart, François Ayroles, Killoffer et Gilles Ciment, pour une conversation à bâtons rompus…
Dresser un bilan qualitatif de la production de l’Oubapo n’est pas chose aisée, car on ne peut mesurer la réussite de telle ou telle réalisation à l’aune des mêmes critères qui s’appliquent, intuitivement, aux bandes dessinées « ordinaires ».
En janvier 2010, le musée de la bande dessinée présentait l’exposition Cent pour Cent : à l’invitation de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, une centaine d’auteurs du monde entier rendaient hommage, par une planche inédite, à une planche originale choisie dans les collections du musée d’Angoulême. José Muñoz avait porté son regard sur une planche du Ticonderoga d’Hugo Pratt. Son hommage est commenté par Christian Rosset.
