La bibliographie critique au sujet d’Alberto Breccia demeure étonnamment peu fournie, compte tenu de l’importance que l’on s’accorde à reconnaître à son œuvre. Voici néanmoins quelques références pour prolonger le présent dossier.

[juin 2013]

Par une après-midi froide et ensoleilléė de l’hiver austral, je parcourais avec Alberto Breccia les rues de Mataderos, l’ancien quartier des abattoirs de Buenos Aires, son quartier. « El Viejo » me montrait ses recoins secrets et évoquait l’histoire du quartier de sa jeunesse, ces lieux qui, comme il aimait à le répéter, avaient fait de lui « ce qu’il était ». Au détour d’une rue, Breccia s’arrêta un instant et dit : « La triperia où je travaillais n’est pas très loin d’ici. Ça ne doit plus exister, mais je veux bien te montrer l’endroit. »

[juin 2013]

« Proceso de Reorganización Nacional » (Processus de réorganisation nationale) : tel est le doux euphémisme dont se dota la junte militaire argentine pour taire le titre infâme de dictature, qui sévit pourtant dans le pays à partir du coup d’état de 1976 jusqu’à sa chute en 1983, suite à la guerre des Malouines. En sept années de sévices, elle causa un nombre incalculable d’exécutions, de disparitions et de rapts d’enfants. Le scénariste de bande dessinée Hector Oesterheld fut au nombre des victimes directes de ce terrorisme politique, avalés par la machine folle du régime militaire, broyés par son intolérance sanguinaire. (Pour le récit de sa disparition et de sa probable exécution, lire ici même l’article de Philippe Videlier sur la Vida del Che.)

[juin 2013]

En vérité, il s’agit d’une histoire en abyme, à l’image de l’Amérique Latine. La Vida del Che parut en Argentine, d’où était originaire Ernesto Guevara, l’année suivant sa mort : dessins de Breccia père et fils, scénario d’Héctor Germán Oesterheld. Pour aller au fond des choses, cependant, il semble plus juste d’avancer que le scénario a été écrit pour moitié par les militaires, pour moitié par les guérilleros des montagnes et des forêts.