L’œuvre de Jason se présente sous un jour paradoxal, à la fois cocasse et grinçant, limpide et exigeant, familier et étrange. Se déployant sur plus d’une quinzaine de livres en France, elle constitue une cartographie profondément cohérente et réjouissante des mauvais genres. C’est là l’un des paradoxes dont le lecteur peut s’étonner : singulière et inclassable, si ce n’est comme « bande dessinée d’auteur », cette œuvre s’édifie pourtant par rapport à une poétique des genres largement revendiquée. C’est la perspective que je me propose d’aborder pour appréhender le travail de Jason, qui semble se soumette d’un album à un autre à un processus d’hybridation très homogène et riche de sens. Cette dynamique singulière et surtout très explicite donne au lecteur de précieux outils pour mieux comprendre à la fois son propre plaisir de lecture et la manière dont l’auteur prend place dans la bande dessinée.
Deux étudiants du Master bande dessinée de l’École européenne supérieure de l’image, à Angoulême, ont abordé le travail de Jason dans leur mémoire de fin d’études. Avec leur accord, Neuvième Art a prélevé (et légèrement remanié) quelques « morceaux choisis » de leurs textes respectifs, qui gravitent l’un et l’autre autour de la question de l’impassibilité des personnages. On lira successivement le texte tiré du mémoire de Léo Louis-Honoré Itération et inexpressivité dans la bande dessinée humoristique (année universitaire 2010-2011), et celui provenant du mémoire de Lise Perret De Rodolphe Töpffer à Chris Ware. Approche de la réduction du geste en bande dessinée (année universitaire 2012-2013).
Début janvier 1975 paraît le premier numéro de Métal hurlant, dont l’éditorial, signé Jean-Pierre Dionnet, affirme que les Humanoïdes associés, créés officiellement quelques semaines auparavant, se sont donné pour mission « de rééditer enfin Le Bandard fou [...], de sortir tous les trois mois un magazine de science-fiction en bandes dessinées [...], de préparer plein d’autres choses... »
Deux ans avant le lancement de Métal Hurlant, il y eut... Snark. Le projet avait été commandé à Jean-Pierre Dionnet par les éditions Fernand Nathan, qui renoncèrent finalement à le faire paraître. Le No.0, non imprimé, est daté juillet 1973. Cette année-là, Gir dessinait La Déviation dans Pilote, récit séminal d’où allait surgir tout Mœbius. Et L’Écho des savanes, fondé par Gotlib, Bretécher et Mandryka, paraissait déjà depuis un an.
Deux documents vidéo pour appréhender la genèse de l’ouvrage Dalí par Baudoin : un feuilletage du carnet de croquis du dessinateur et un entretien filmé.
