En janvier 2010, le musée de la bande dessinée présentait l’exposition Cent pour Cent : à l’invitation de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, une centaine d’auteurs du monde entier rendaient hommage, par une planche inédite, à une planche originale choisie dans les collections du musée d’Angoulême. Lorenzo Mattotti avait porté son regard sur une planche du Cthulhu d’Alberto Breccia. Son hommage est commenté par Jacques Samson.

[Janvier 1999]

Marc-Antoine Mathieu est un auteur de bande dessinée atypique. Auteur rare, d’abord : un album introuvable chez C. Leroy (Lamou, en 1980), quelques planches pour Morsures avec son frère Jean-Luc, un petit album chez Futuropolis (Paris-Mâcon, en 1987), ont précédé la série des Julius Corentin Acquefacques, prisonnier des rêves chez Delcourt (L’Origine, 1990 ; La Qu...,1991 ; Le Processus, 1993 ; Le Début de la fin, 1995), et les deux petits volumes dans la collection "Pattes de Mouche" de l’Association (La Mutation, 1997, et Le Cœur des ombres, 1998).

[1998-2002]

De la bande dessinée à la scénographie, de la psychanalyse au surréalisme, l’auteur de l’Origine livre ici la Qu[intessence] du Processus de création. Un entretien à prendre par le début [de la fin]...

[Octobre 2013]

La référence à l’art est une constante dans les albums de Marc-Antoine Mathieu. Même Dieu en personne inclut des réflexions sur les best-sellers et le monde de l’édition. À la première lecture, Mémoire morte semble être le seul de ses ouvrages à ne pas contenir de discours affiché sur la création artistique. De la part d’un dessinateur aussi versé dans la réflexivité et la mise en abyme, on peut s’en étonner.

[Octobre 2013]

L’originalité des propositions artistiques de Marc-Antoine Mathieu se mesure dès le seuil de ses livres. Nous ne nous intéresserons donc ici qu’aux couvertures de quelques-uns d’entre eux, et tenterons d’en proposer un décryptage.