[Août 2014]

Depuis ses origines, la bande dessinée se trouve, vis-à-vis de la littérature, dans une situation de soumission – situation marginale qui perdure depuis que Goethe a salué, de façon plutôt ambiguë, l’intérêt des « petits livres » de Töpffer. Cette soumission joue en particulier autour du concept et de la réalité de l’adaptation. L’approche des rapports de la littérature et de la bande dessinée par l’adaptation est ambivalente parce que dans l’adaptation, la bande dessinée reste dans une situation de soumission à la littérature ; le point de vue de l’adaptation est un point de vue qui, aussi bienveillant qu’il se montre envers la bande dessinée, ne cesse de reconduire sa secondarité.

Le Labo BnF, en partenariat avec izneo, a organisé le 14 mai 2014 un sondage qualitatif pour étudier le ressenti des personnes visitant le Labo BnF et collecter leurs remarques sur l’expérience de lecture des BD proposées par la plateforme izneo via ses applications iPad et Android.

Auteur du scénario de La Terre sans mal, mis en images par Emmanuel Lepage et paru dans la collection "Aire libre" chez Dupuis en 1999, Anne Sibran est aussi l’auteur des romans Bleu figuier et Ma vie en l’air (Grasset, 1999 et 2001) qui ont été adaptés en bande dessinée par Didier Tronchet. Et là ne s’arrête pas son expérience littéraire…

[Janvier 2006]

Il n’est peut-être plus loin, le jour où l’on verra une bande dessinée figurer en bonne place sur la liste des prix littéraires et où l’on entendra dire d’un excellent film ou d’un grand roman qu’il ferait un formidable scénario de BD. Ce pourraient être quelques-uns des effets à attendre de la mue qu’accomplit la bande dessinée depuis quelques années, et dont certains observateurs avertis prédisent qu’à terme elle pourrait se traduire par la cohabitation de deux formes très affirmées de bandes dessinées.

[Juin 2014]

À plus d’un titre et malgré leur peu de notoriété, les Histoires vraies de Ted Benoit et Yves Cheraqui constituent une œuvre charnière. Du point de vue éditorial, d’abord, elles suivent un parcours chaotique caractéristique de l’effervescence des années 70 et 80. Leur genèse ne se limite pas aux prépublications dans (A Suivre) mais s’inscrit plus généralement dans la triangulaire transgressive que la revue de bandes dessinées va former avec ses homologues Métal hurlant et L’Écho des savanes.