En janvier 2010, le musée de la bande dessinée présentait l’exposition Cent pour Cent : à l’invitation de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, une centaine d’auteurs du monde entier rendaient hommage, par une planche inédite, à une planche originale choisie dans les collections du musée d’Angoulême. Lewis Trondheim avait porté son regard sur une planche du Messie discret de David B. Son hommage est commenté par Christian Rosset.

En janvier 2010, le musée de la bande dessinée présentait l’exposition Cent pour Cent : à l’invitation de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image, une centaine d’auteurs du monde entier rendaient hommage, par une planche inédite, à une planche originale choisie dans les collections du musée d’Angoulême. Olivier Deprez avait porté son regard sur une planche de L’Ascension du haut mal de David B. Son hommage est commenté par Christian Rosset.

[Novembre 2014]

Le thème du rêve et du cauchemar a connu une grande fortune dans le domaine des arts graphiques depuis l’époque romantique, sur le plan européen, avec une intensité nouvelle à la fin du XIXème siècle, alors même que paraissent les grandes pages de ce qui fait figure de tournant dans l’histoire des récits graphiques : Little Nemo in Slumberland de Winsor McCay en 1905. Parmi tant d’exemples, on ne peut manquer d’évoquer l’œuvre de Max Klinger, d’Odilon Redon (son album Dans le rêve, en 1879) et surtout, d’Alfred Kubin auteur de Die andere Seite. Ein phantastischer Roman, publié en 1909 aux éditions G. Müller (Munich et Leipzig), avec 52 illustrations réalisées Kubin également. Le roman raconte le voyage entrepris par le personnage principal, un dessinateur, vers l’« Empire du rêve », qui, dans la seconde partie du livre, vire au cauchemar.

[Novembre 2014]

Le cadre dans lequel prend place la lecture de David B. que je voudrais proposer, c’est une réflexion sur le rêve en tant qu’il n’est pas seulement le lieu de naissance d’un certain registre d’images, mais aussi le lieu où s’élabore la langue première, la plus intime, celle du premier discours que l’on se construit pour se rendre lisible à soi-même l’aventure de ces images nocturnes qui nous adviennent.

[Janvier 1999]

L’instauration de la Commission de contrôle française n’aurait guère dû menacer la production de Spirou, hebdomadaire à la moralité rigoureuse. Elle se révéla néanmoins paralysante pour l’École de Marcinelle au cours de sa maturation dans les années 50-60.