[Janvier 2006]

Il n’est peut-être plus loin, le jour où l’on verra une bande dessinée figurer en bonne place sur la liste des prix littéraires et où l’on entendra dire d’un excellent film ou d’un grand roman qu’il ferait un formidable scénario de BD. Ce pourraient être quelques-uns des effets à attendre de la mue qu’accomplit la bande dessinée depuis quelques années, et dont certains observateurs avertis prédisent qu’à terme elle pourrait se traduire par la cohabitation de deux formes très affirmées de bandes dessinées.

[Juin 2014]

À plus d’un titre et malgré leur peu de notoriété, les Histoires vraies de Ted Benoit et Yves Cheraqui constituent une œuvre charnière. Du point de vue éditorial, d’abord, elles suivent un parcours chaotique caractéristique de l’effervescence des années 70 et 80. Leur genèse ne se limite pas aux prépublications dans (A Suivre) mais s’inscrit plus généralement dans la triangulaire transgressive que la revue de bandes dessinées va former avec ses homologues Métal hurlant et L’Écho des savanes.

[Octobre 1994]
Les Cités obscures... Les volumes rassemblés à ce jour sous ce titre générique se signalent d’emblée par les nombreux traits qui les distinguent des cycles ou séries d’albums habituels en bande dessinée. Ici, la prolifération des titres n’était pas préméditée, l’album inaugural des Murailles de Samaris ayant été entrepris sans intention de le doter ultérieurement d’une quelconque suite. La cohérence de l’ensemble n’est assurée ni par un protagoniste ou par un groupe de personnages, ni même par une constance dans l’« habillage » (format, maquette) des différents volumes.

[Juin 2014]

Un an après la naissance du magazine (A Suivre), pour le numéro 13 du mois de février 1979, la publication de Silence crée l’événement. Didier Comès a 37 ans, il a déjà collaboré à des magazines comme Tintin, Spirou ou encore Pilote, mais la publication dans le mensuel des éditions Casterman de ce long récit de plus de 120 pages, entre février et octobre, consacre l’auteur qui se verra récompensé en 1981 par l’Alfred du meilleur album au festival d’Angoulême, une récompense qu’il partage avec Paracuellos de Carlos Gimenez.

[Juin 2014]

On ne peut envisager une histoire d’(À Suivre) sans une histoire de Casterman ; or, si le journal est plutôt bien connu, son éditeur l’est beaucoup moins, souvent réduit à une poignée de moments, d’auteurs ou de livres considérés comme emblématiques. Une histoire de la bande dessinée et de ses supports ne peut pourtant s’envisager sans une prise en compte de l’ensemble de ses acteurs, parmi lesquels les éditeurs jouent un rôle de premier plan. Ce retour historique est particulièrement nécessaire dans le cas de Casterman, car les deux virages par lesquels les amateurs de bande dessinée connaissent l’éditeur nécessitent d’être recontextualisés.