Rares sont les transfuges à avoir aussi bien réussi que Jean Teulé. On s’en souvient, avant de trouver un public fidèle en littérature, l’écrivain avait vécu une première carrière de dessinateur. Mais si aujourd’hui le petit monde de la bande dessinée se plaît à adapter ses romans, ses albums ont pour la plupart disparu du paysage. Un d’entre eux, Bloody Mary (Glénat, 1983), a pourtant donné son nom au prix des critiques de bande dessinée pendant quatorze années, avant de s’éclipser à son tour de la mémoire collective. Seuls Gens de France et Gens d’ailleurs, ses dernières créations, les seules qui n’aient pas relevé de la fiction, restent disponibles grâce au catalogue de ego comme x [1].
Apparu sur la scène américaine dans le cours des années 80, Joe Sacco a d’abord exercé ses talents dans le domaine de l’humour satirique, avant de conjuguer sa formation de journaliste et sa passion pour la bande dessinée dans Palestine, compte rendu de plusieurs séjours dans les territoires occupés. Il a depuis effectué plusieurs reportages graphiques en ex-Yougoslavie qui conjuguent rigueur journalistique, audace narrative et un sens aigu de l’auto-ironie
Tintin, reporter au Petit Vingtième, Fantasio, envoyé spécial du Moustique, Ric Hochet, journaliste à La Rafale, Jeannette Pointu, reporter photographe, Clark Kent alias Superman, journaliste au Daily Planet... Avec tous ces personnages fictifs, parmi les plus illustres, ayant embrassé la carrière de journaliste, il était dit qu’un jour ou l’autre, la bande dessinée se préoccuperait plus particulièrement de reportages.
« Invitez-moi chez vous, je vous ferai des petits mickeys », proposait Cabu à ses lecteurs des années 70. Et semaine après semaine, il croquait les paysans du Larzac, les communautés tuyau-de poêle, les manifs anti-nucléaires et les vieilles bâtisses avant qu’elles ne soient livrées aux bétonneurs.
C’est Alain Rey qui, pour faire court avec les querelles théoriques s’essayant à une définition de la bande dessinée, trancha par un « On cherche précautionneusementà définir un genre, on trouve l’évidence d’une expérience [1]. » Il serait difficile de trouver meilleure maxime pour mettre un nom sur le parcours graphique de Stassen. Chez ce bédéiste, l’expérience est de l’ordre du double ; telle une pièce structurée en pile et face ou encore le recto et le verso d’une lettre.
