Jean Pierre Mercier : On va reprendre le programme, le cours de ces rencontres nationales, avec cet après-midi, un panel autour de l’édition, des éditeurs. Comme pas mal de personnes qui sont derrière la table n’étaient pas là hier, on a demandé à Denis Bajram, qui représente les États Généraux, de refaire un petit point rapide sur les enseignements les plus importants des résultats de cette étude sociologique qui a été faite sur la situation des auteurs.
Je commencerai mon propos en rappelant quelques lois générales des carrières artistiques, tous domaines confondus. Les mondes de l’art n’ont, pour beaucoup d’entre eux, aucune barrière à l’entrée : la formation initiale, même si elle a un rapport direct avec l’art exercé, n’est pas requise comme un titre obligatoire pour pratiquer et se professionnaliser. L’apprentissage sur le tas et l’accumulation d’expérience comptent beaucoup, parmi les déterminants de la réussite.
Les États généraux de la Bande Dessinée (EGBD) sont nés des inquiétudes grandissantes des auteurs. Des auteurs confirmés quittaient la profession, de manière plus ou moins discrète. D’autres se plaignaient à mi-mots de la dégradation de leurs conditions de travail et de vie. Le déclencheur a été le projet de réforme du régime de retraite complémentaire, augmentant les prélèvements jusqu’à 8% des revenus, soit un mois de revenus. Cette réforme brutale, imposée sans la moindre concertation avec les auteurs de bande dessinée, a mis le feu aux poudres. Le mouvement d’indignation s’est propagé rapidement via les réseaux sociaux.
À l’occasion d’un dossier de 9e Art sur l’autobiographie, Thierry Groensteen avait interrogé huit auteurs ayant illustré leur vie en bande dessinée. Will Eisner était de ceux-là.
Albert Uderzo dit son admiration pour Calvo, qu’il a côtoyé lorsqu’il avait lui-même treize ans. Art Spiegelman découvre les originaux de Calvo dans les réserves du musée de la bande dessinée.
