Shoah signifie catastrophe en hébreu et désigne, en France, depuis la sortie du film éponyme de Claude Lanzmann en 1985, l’assassinat de près de six millions de Juifs durant la Seconde Guerre mondiale. Dans les pays anglo-saxons, c’est le terme d’Holocauste qui est toujours majoritairement employé pour évoquer le génocide du peuple Juif. Pour certains historiens, comme Paul-André Rosental, la Shoah « s’étend au-delà de la Seconde Guerre mondiale, aussi longtemps qu’elle exerce des conséquences directes sur les personnes qu’elle concerne, bourreaux et victimes, morts et survivants, natifs de l’avant ou l’après-1945 ».

[Mars 2018]

Bibliothécaire à Limoges, secrétaire général de l’ACBD, auteur d’un rapport annuel très attendu sur le marché de la bande dessinée, rédacteur en chef du site Bdzoom et spécialiste de Jean-Michel Charlier : beaucoup de casquettes pour un seul homme...

(Janvier 2017)

Il fut longtemps le seul à s’intéresser à la bande dessinée au sein de l’université française. Auteur d’une vingtaine d’ouvrages sur le neuvième art ainsi que sur la peinture et d’autres catégories d’images fixes (affiches célèbres), il a éduqué notre regard. Retraité de l’enseignement supérieur, mais plus actif que jamais, Pierre Fresnault-Deruelle évoque ici ses travaux, sa passion pour Hergé, les rencontres qui ont jalonné son parcours…

[Juillet 2017]

Les spectateurs de l’émission littéraire télévisée « La Grande Librairie », de François Busnel, ont eu une double surprise le 15 décembre 2016, pour les fêtes. Celle tout d’abord de se voir offrir une soirée spéciale « Chanteurs et Littérature » réunissant autour du micro Alain Souchon, Eddy Mitchell et Véronique Sanson. Mais aussi et surtout un dialogue étonnant entre les trois chanteurs.

[Février 2018]

Le nom de Claire Bretécher est inévitablement lié à ce que l’on a coutume de considérer comme « l’entrée de la bande dessinée dans l’âge adulte », au tournant des années 70. Cela s’explique d’abord par son parcours éditorial : après avoir commencé de publier dans différentes revues destinées à la jeunesse (Tintin, Spirou, Record), elle participe en effet à l’inflexion de la presse spécialisée vers un public plus adulte. C’est en ce sens qu’elle crée Cellulite pour les pages de Pilote (1969), mais aussi et surtout qu’elle fonde L’Écho des savanes (1972), en compagnie de Marcel Gotlib et Nikita Mandryka, tous deux pareillement transfuges de Pilote. Elle n’y publie que quelques planches de 1972 à 1974, et c’est finalement dans les pages de l’hebdomadaire généraliste Le Nouvel Observateur qu’elle développe l’immense majorité de son œuvre à compter de septembre 1973.