[Janvier 2019]

À l’origine de cet article, un constat et une envie. Le constat : celui de l’immense succès des Cahiers d’Esther. L’envie : celle d’étudier ce qu’une petite fille a dans la tête dans les années 2010, au seuil de l’adolescence. Projet envisageable à condition de prendre le titre pour argent comptant et de considérer qu’il s’agit bien des cahiers d’une enfant de dix ans. Projet qui s’est vite heurté à l’œuvre en elle-même, qui soulève, selon moi, de tout autres problématiques. Avant d’entrer plus avant dans l’explication, brève présentation de l’œuvre.

« Je m’appelle Riad Sattouf. En 1980, j’avais 2 ans... »
L’incipit du premier tome de L’Arabe du futur (ci-après : AF) fait trop directement écho à celui de Persepolis, de Marjane Satrapi, pour que ce soit le fruit du hasard. Souvenez-vous : « Ça, c’est moi quand j’avais dix ans. C’était en 1980. » Huit ans d’écart entre les deux auteurs, donc, mais des récits mémoriels qui commencent la même année, une même façon d’introduire un récit au passé en se présentant à nous enfant. Satrapi relatait la chute du Shah d’Iran et l’instauration de la dictature des mollahs. Sattouf, comme en écho, signale, dès les premières pages de sa chronique (AF t.1, p. 10), l’arrivée de Khomeiny en France.

[Décembre 2018]

Si l’on prend l’œuvre de Rodolphe Töpffer comme point d’origine de l’histoire de la bande dessinée, celle-ci est antérieure de plus d’un demi-siècle à l’invention du cinématographe, puisque le dessinateur genevois était contemporain d’une autre invention, celle du daguerréotype.
Cependant, dès l’instant où l’industrie cinématographique a vu le jour, elle n’a pas cessé d’emprunter à la bande dessinée et de la nourrir en retour. On peut dire que ces deux nouveaux arts du récit en image se sont immédiatement reconnus comme cousins : ce sont, en effet, tous deux, des arts mimétiques, dramatiques.

[mars 2010]

[mars 2010]

À l’automne 2006, les barons de la Warner Bros penchent leurs fronts plissés sur l’avenir cinématographique du dernier fils de Krypton. Sorti avec fracas durant l’été, le très attendu Superman Returns de Bryan Singer s’avère une déception au box-office, doublée par la tiédeur de la critique soudain sceptique à l’égard du réalisateur des X-Men. Après vingt ans d’absence, le retour de l’homme d’acier sous les traits de Brandon Routh est abondamment comparé dans la presse à une œuvre presque trentenaire, à laquelle il multiplie les clins d’œil formels comme autant d’aveux d’embarras : comment gérer pareil héritage ?