[décembre 2022]

À partir d’une conversation autour d’un film de Michel Soutter, l’auteur nous emmène arpenter les chemins de son dessin, qu’il conçoit comme un paysage à fouiller et un geste à accompagner. Contributeur régulier du fanzine de Lucas Méthé Tchouc Tchouc, il collabore depuis longtemps avec Thomas Gosselin avec lequel il a livré en 2021 un énigmatique récit noir - en couleurs ! - Chicago-Paris express aux éditions Cambourakis. Il revient avec nous sur ses collaborations mais aussi son œuvre personnelle, foisonnante qui inquiète les frontières de la bande dessinée.

[décembre 2022]

Le dossier sur François Henninger est l’occasion de s’entretenir avec ses éditeurs Alexandre Balcaen et Jérôme LeGlatin pour parler du recueil de strips Bandelettes, paru aux éditions Adverse en 2021. Cette maison d’édition, à la charte graphique affirmée, a été fondée par Alexandre Balcaen en 2016. Son modèle économique, radicalement indépendant et à rebours des rouages du marché du livre dominant, est un contre-exemple passionnant dans le paysage éditorial. En 2019, la maison lance la revue À partir de, co-fondée avec Jérôme LeGlatin, et consacrée, entre autres, à la critique de bande dessinée et aux questions d’économie éditoriale. La revue ne comporte aucune image, mis à part un strip de François Henninger qui court du recto au verso du livre. C’est le travail prolifique de cet auteur dans la création de ces bandes qui a incité les deux éditeurs à publier ce recueil en les rassemblant toutes dans un élégant et maniable étui jaune. Cet entretien permet de revenir sur les liens entre la réflexion que mène Henninger dans son travail et le projet critique d’À partir de.

[décembre 2022]

La production de bandes dessinées sur les services de réseautage social en ligne est l’une des évolutions les plus récentes du neuvième art. Ces « réseaux sociaux » ne sont pas uniquement des espaces de diffusion, mais, à l’instar d’autres supports de publication, ils jouent un rôle actif dans l’entreprise créative et artistique, imposant leurs propres contraintes sémiotiques et esthétiques.

[décembre 2022]

Passionné de dessin depuis toujours, Claude Guth participe à l’association strasbourgeoise Objectif Bulles (dont sont également issus Roger Seiter et Johannes Roussel), en parallèle de son métier dans les assurances. La passion étant trop forte, il reprend des études d’illustration aux Arts décoratifs de Strasbourg dans les années quatre-vingt, avec comme professeur principal Claude Lapointe. Sa nouvelle carrière démarre en 1994 avec l’album Simplicissimus, publié aux éditions Glénat, sur un scénario de Roger Seiter. Il assiste Frédéric Pillot au dessin en réalisant l’ensemble des décors de l’album. Par la suite Luc Brunschwig lui propose de travailler sur ses albums, aux éditions Delcourt. Il réalise ainsi les couleurs des séries Vauriens, L’Esprit de Warren et en partie Le Pouvoir des Innocents. Aux Humanoïdes Associés, il met en couleur les premiers tomes de Chinaman de Serge LeTendre et TaDuc. Sa rencontre avec Christophe Arleston, mais aussi Jean-Louis Mourier, est déterminante. Claude démarre alors la mise en couleur des séries phares d’Arleston que sont Lanfeust de Troy, Lanfeust des Étoiles, Trolls de Troy, Les Naufragés d’Ythaq, Sangre et enfin Dantrakon. En parallèle il réalise Pitchi Poï aux éditions Delcourt avec Laurent Cagniat, un triptyque animalier destiné à la jeunesse. Grâce notamment à la fidélité d’Arleston pour son travail, Claude Guth est devenu un coloriste confirmé. Il fait partie des quelques coloristes à avoir une formation très complète d’illustrateur. Exigent et méticuleux, Claude Guth essaye de ne jamais oublier les grands principes de narration enseignés par Claude Lapointe.

[novembre 2022]

Izabeau Legendre nous éclaire sur le parcours de Julie Doucet décrit souvent, à tort, comme une sortie de la bande dessinée à partir de la fin des années 1990.