[janvier 2023]
Comment les couleurs des bandes dessinées de la fin du XIXe siècle étaient-elles produites ? Ces couleurs si singulières forgèrent l’esthétique de la bande dessinée américaine parue dans la presse dominicale. 
Cet article présente les techniques d’impression des premières Sunday Pages en couleurs ; il rappelle leur histoire éditoriale, puis détaille les méthodes d’impression derrière les aplats et points Ben Day qui contribuaient à leur syntaxe visuelle si caractéristique – celle que plusieurs décennies plus tard le pop artist new-yorkais Roy Lichtenstein reconnut et exploita.

[janvier 2023]

Maison d’édition de poésie québécoise fondée par Benoît Chaput, L’Oie de Cravan arbore fièrement le slogan d’« éditeur lent ». Discrète, la structure publie depuis sa création des bandes dessinées, qu’elle voit comme autant de poésie graphique, et a entretenu un long compagnonnage avec Julie Doucet. Avant la réédition Maxiplotte (2022) à l’Association, elle a notamment publié en 2014 une anthologie nommée Fantastic Plotte qui permettait de rendre disponible des pages de Dirty Plotte, dont certaines n’étaient pas parues dans Ciboire de criss !. Au-delà de ce livre, L’Oie de Cravan est ouverte aux multiples expérimentations graphico-poétiques de l’autrice, et accueille régulièrement des ouvrages inattendus. Ce dossier est l’occasion de revenir sur leur travail défrichage, en parlant de Julie Doucet et d’autres.

[janvier 2023]

Kathrine Avraam est coloriste et illustratice, elle débute dans ce métier et nous livre ici le récit de son parcours. Son travail se trouve mis en lumière par l’exposition « Couleurs ! » au Festival International de Bande Dessinée 2023.

[janvier 2023]

Entretien avec L. L. De Mars auteur et critique de bandes dessinées mais aussi l’éditeur du livre RIP de François Henninger, chez PCCBA en 2017. RIP est un livre de regards, qui repose sur le découpage et le collage progressif de strips tirés de la série Rip Kirby d’Alex Raymond. Ce processus d’ajouts successifs opère comme une contamination et une prolifération fascinante.

[novembre 2022]

Il est difficile de voir la couleur dans une bande dessinée. En effet, la mise en couleur repose bien souvent sur un paradoxe : une mise en couleur réussie ne doit pas se faire remarquer ! Alors que le métier de coloriste est reconnu et structuré dans l’industrie américaine des comics, la situation est très différente en France, où le rôle de ces travailleuses et travailleurs du dessin reste encore obscur.