[Mars 2014]

La Cité a recueilli dans le cadre du Fonds Couperie les notes de travail de Pierre Couperie pour la préparation de ses séances de séminaire sur l’histoire de la bande dessinée. Ce matériau inédit est passionnant et témoigne de la méticulosité de ses recherches.

[Mars 2014]

En 1967, Pierre Couperie a 37 ans. Chef de travaux à l’École pratique des Hautes Études, il occupe parallèlement le siège de vice-président de la Société d’Études et de Recherches des Littératures Dessinées (SOCERLID) créée en 1964. Cette société de bédéphiles réunit également Claude Moliterni, son président, documentaliste chez Hachette, auteur de romans policiers et de pièces radiophoniques, Édouard François, professeur de français à Châlons-sur-Marne, Proto Destefanis, qui travaille dans le bâtiment, et Maurice Horn, qui vit aux États-Unis. Le but de la SOCERLID est de faire connaître et reconnaître la bande dessinée une forme artistique, mobilisant des moyens et des techniques qui lui sont propres. Son moyen d’action privilégié est l’exposition : ainsi, après avoir organisé trois manifestations à la Galerie de la Société française de photographie, consacrées au comic strip américain (rétrospective « 10 Millions d’Images ») et aux dessinateurs Burne Hogarth et Milton Caniff en 1965 et 1966, la SOCERLID vise plus haut. Elle prend contact avec le conservateur du musée des Arts décoratifs à Paris, François Mathey, pour lui proposer un projet d’exposition sur la bande dessinée.

[Février 2014]

L’œuvre de Jason se présente sous un jour paradoxal, à la fois cocasse et grinçant, limpide et exigeant, familier et étrange. Se déployant sur plus d’une quinzaine de livres en France, elle constitue une cartographie profondément cohérente et réjouissante des mauvais genres. C’est là l’un des paradoxes dont le lecteur peut s’étonner : singulière et inclassable, si ce n’est comme « bande dessinée d’auteur », cette œuvre s’édifie pourtant par rapport à une poétique des genres largement revendiquée. C’est la perspective que je me propose d’aborder pour appréhender le travail de Jason, qui semble se soumette d’un album à un autre à un processus d’hybridation très homogène et riche de sens. Cette dynamique singulière et surtout très explicite donne au lecteur de précieux outils pour mieux comprendre à la fois son propre plaisir de lecture et la manière dont l’auteur prend place dans la bande dessinée.

[Février 2014]

Deux étudiants du Master bande dessinée de l’École européenne supérieure de l’image, à Angoulême, ont abordé le travail de Jason dans leur mémoire de fin d’études. Avec leur accord, Neuvième Art a prélevé (et légèrement remanié) quelques « morceaux choisis » de leurs textes respectifs, qui gravitent l’un et l’autre autour de la question de l’impassibilité des personnages.
On lira successivement le texte tiré du mémoire de Léo Louis-Honoré Itération et inexpressivité dans la bande dessinée humoristique (année universitaire 2010-2011), et celui provenant du mémoire de Lise Perret De Rodolphe Töpffer à Chris Ware. Approche de la réduction du geste en bande dessinée (année universitaire 2012-2013).

[Janvier 2006]

Début janvier 1975 paraît le premier numéro de Métal hurlant, dont l’éditorial, signé Jean-Pierre Dionnet, affirme que les Humanoïdes associés, créés officiellement quelques semaines auparavant, se sont donné pour mission « de rééditer enfin Le Bandard fou [...], de sortir tous les trois mois un magazine de science-fiction en bandes dessinées [...], de préparer plein d’autres choses... »