[Février 2014]

En 1986, le genre superhéroïque est bouleversé par la parution de Watchmen d’Alan Moore et Dave Gibbons. Les auteurs y explorent des tendances alors inédites : violence et folie du justicier, réflexivité graphique, et exposition d’une mémoire superhéroïque, tous ces thèmes étant pour la première fois mis en relation au sein de mêmes planches. Si d’autres avaient commencé à mettre en crise le statut du super-héros dans la société, on est là face à une radicalisation qui problématise ouvertement une figure connue pour son innocence.

[Mai 2014]

Au sein des divers travaux entendant représenter l’auteur de bandes dessinées et son cadre de travail, Pauvre Lampil occupe une place de choix car nous sommes face à une entreprise qui semble presque sans équivalent. Dans cette série dont la publication dans le journal Spirou s’étale sur 27 ans (du No.1880 datant de 1974 au No.3839 datant de 2011), nous sommes en effet bien loin d’une vision de l’auteur que l’on pourrait qualifier de « démiurgique », dont on trouve trace, par exemple, chez Jean Giraud.

[Mai 2014]

Ce sont trois livres de petit format, publiés sur une période de huit ans, chez trois éditeurs différents : 28 moments clés de l’histoire de la bande dessinée (Le 9ème Monde, 2004), Nouveaux Moments clés de l’histoire de la bande dessinée (Alain Beaulet, 2008) et enfin Moments clés de l’Association (L’Association, 2012). Collections de dessins légendés (cartoons), en noir et blanc, occupant chacun une pleine page, ces trois petits ouvrages forment une totalité, une série qui connaîtra peut-être, dans l’avenir, de nouveaux prolongements. Ce sont les dispositifs qu’Ayroles y met en œuvre que l’on voudrait tenter d’interroger ici.

[Avril 2014]

Depuis des décennies, l’École de Marcinelle exerce un pouvoir de fascination considérable. Universels et intemporels, les chefs-d’œuvre nés dans son giron en sont les premiers responsables, mais la personnalité de leurs auteurs ainsi que l’aventure collective qui a semblé se lier autour du journal Spirou n’y sont pas étrangères non plus. Les interviews, les anecdotes biographiques glanées çà et là, les légendes qui se sont tissées au fil du temps possèdent un magnétisme rarement égalé dans l’histoire de la bande dessinée. À ce titre, on a souvent entendu parler de l’incroyable odyssée qui conduisit Franquin, Morris et Jijé, accompagnés de la famille de ce dernier, à traverser l’Atlantique pour séjourner quelques mois aux États-Unis et au Mexique, après la Seconde Guerre mondiale.

[Février 2014]

La vignette figure en couverture de mon essai Bande dessinée et narration (Système de la bande dessinée 2, PUF, 2012), mais elle ne fait l’objet d’aucun commentaire à l’intérieur du livre. En vérité, elle ne fait même directement écho à aucune des questions précises qui y sont examinées. Sa mise en exergue ne se justifie que par sa force d’interpellation (force que n’exerce pas seulement son contenu iconique, mais également l’unique mot qu’enferme la bulle placée en position plus ou moins centrale : « Tiens !! »), par son caractère relativement énigmatique (qu’est-ce donc, au juste, qui se noue là, et se raconte ?) et par le fait qu’elle pose bien, à sa manière à elle, décalée, la question de ce en quoi consiste réellement la narration en bande dessinée.