La patrimonialisation se trouve au cœur de la transformation des cultures contemporaines. Patrimoine vivant en permanente évolution créative et technique, de quelle manière la bande dessinée entre-t-elle dans les collections des musées et des bibliothèques, mais aussi dans les collections privées ? Comment rendre accessible ce patrimoine in vivo pour en assurer la meilleure transmission et une circulation élargie ? Comment les maisons d'édition s'emparent-elles du patrimoine ? 

A la suite des 4es rencontres internationales de la bande dessinée, intitulées Bande dessinée : un patrimoine vivant : histoire des arts, patrimonialisation et transmission, Neuvième Art consacre un dossier à ces questions essentielles. 

[septembre 2023]

Publiée à la rentrée dans le tout jeune label Virages Graphiques de Rivages, dirigé par Sonia Déchamps, la jeune autrice nous dévoile les secrets de la conception de Shiki. 4 saisons au Japon, fruit de près de deux ans de résidence à la Maison des Auteurs et d'un an et demie d'allers et retours au Japon. Loin du récit de voyage traditionnel, Rosalie Stroesser y expose ses amours et désamours pour ce pays qu'elle admire tant. Le livre a déjà reçu le prix de la bande dessinée géographique.

[septembre 2023]

L’histoire de l’appartement occupé qui a vu naître le punk-rock et la BD indépendante en Italie. 

De 1973 à 1976 paraissait dans Pilote une rubrique consacrée à la musique en vogue à cette époque lointaine, voici 50 ans. Créée par Patrick Lesueur et Jean Solé, En écoutant des images, la série abordait la musique que l’on appelait alors pop, sous une forme jusque-là inédite en bande dessinée. Elle totalise une cinquantaine de planches, pour faire découvrir une trentaine d’artistes, essentiellement anglo-saxons ou francophones.

À l’occasion de l’exposition que lui consacre la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image pour ses 30 ans, nous republions ce texte paru dans la revue Bédéphile qui traitait alors de la notabilisation de Titeuf auprès des institutions culturelles. Lors de ses premières parutions, Titeuf semble plutôt cibler le public de jeunes adultes. La réception du lectorat en fera une série majeure pour les adolescents et adolescentes des années 1990-2000, avec un décalage dans le temps. D’abord dénoncée comme une série vulgaire, Titeuf s’est imposée au fil du temps comme une série phare, jusqu’à être recommandée par les instances les plus officielles et désormais exposée dans les musées. De l’album en noir et blanc à la Cité des sciences, le héros de Zep a petit à petit franchi les étapes du licencieux vers le classique, sans cesser d’aborder frontalement des sujets brûlants, alors relativement rares dans la BD jeunesse franco-belge.