Première exposition d’envergure en France sur la bande dessinée de science-fiction.

Retranscription de l’entretien avec Yves Frémion, mené par Clémence Ribette, étudiante en master 2 « Bande Dessinée : Edition, Théorie et Critique » de l’université Bordeaux Montaigne, le 12 octobre 2022. 

[novembre 2024]

En s’arrêtant sur un cas particulier, un comic book paru en 2020, il est possible de démêler la diversité des logiques qui président à la façon dont l’éditeur Marvel gère ses productions présentes comme son fonds passé. Une logique circulaire, appuyée sur la « continuité » propre à cet univers fictionnel, tient dans un même mouvement éditorial des comics publiés à plusieurs décennies d’écart. Par cette approche du récit, la patrimonialisation participe à la promotion – et inversement.

[octobre 2024]

Depuis 1939, l’éditeur américain Marvel a publié des dizaines de milliers de bandes dessinées. De cette production immense, que retenir ? Comment définir le patrimoine de Marvel ? L’éditeur lui-même donne des éléments de réponse à travers ses pratiques de réédition. L’exploitation de son fonds, depuis la première moitié des années 1960 jusqu’à nos jours, repose sur un ensemble de logiques variées. Mais, outre des logiques commerciales évidentes, la sélection de ce qui doit être réédité montre combien l’univers fictionnel de l’éditeur est un critère essentiel de cette patrimonialisation en actes. L’accent mis sur les origines des personnages et sur les moments clés de la « continuité » dessine un patrimoine considéré avant tout comme narratif.

Recension de Marys Renné Hertiman et Camille de Singly (dir.), Construire un matrimoine de la BD – Créations, mobilisations et transmissions des femmes dans le neuvième art, en Europe et en Amérique, Dijon, Les Presses du Réel, 2024, 351 p.