Le mouvement bédéphile cherche à distinguer une bande dessinée culturellement légitime, appréciée et analysée par des lecteurs adultes et érudits, de tout le reste de la production, publiée dans les illustrés pour enfants ou dans les journaux destinés à un large public. 

Après la constitution de clubs d’amateurs et l’organisation d’événements culturels tout au long des années 1960, la troisième étape du développement de la bédéphilie au tournant de la décennie suivante fut « l’entrée à l’université » de la bande dessinée. 

Le fandom de bande dessinée est né dans la Grande-Bretagne de l'après-guerre, grâce à un intérêt partagé au sein de la communauté des auteurs de science-fiction, relayé par les correspondances entre membres, par la création de clubs, la publication de fanzines et l’organisation de conventions. 

En 1967, la revue COM, autoproclamé « magazine spécialisé pour l’élite du manga » lancée par Osamu Tezuka pour capitaliser sur l’émergence d’un lectorat adulte de bandes dessinées, ouvre des rubriques consacrées à la critique et à la publication amateur. Malgré l’enthousiasme d’un public de niche, le mensuel périclite en 1971 quand son éditeur fait faillite.

Si des tentatives isolées et brèves de fanzines consacrés aux comics ont existé aux États-Unis des années 1930 aux années 1950, c’est au cours des années 1960‑1970 que le fanzinat moderne s’est constitué, et avec lui les bases de la presse professionnelle spécialisée ultérieure. Ces fanzines reflètent la structuration du champ des comics, entre hobby de collectionneurs, nostalgies générationnelles et exigences artistiques.